Sześćdziesiąt cztery dni. Tyle dzieli dwie sesje, które można potraktować jak wyjątkowo wygodny eksperyment na temat Johna Coltrane’a. 2 marca...
Bruno Walter o jazzie: wielki dyrygent i jeszcze większa głucha plama Rok 1958. Bruno Walter, jeden z gigantów dyrygentury XX...
Przyszłość z odzysku Jest coś bezczelnego w nazwaniu debiutu „Future Remains”, kiedy już po kilku minutach wiadomo, że po studiu...
Standard jazzowy ma osobliwy przywilej: można zagrać go po raz tysięczny i nadal utrzymywać, że właśnie odkryło się w nim...
Włoski rock progresywny: piętnaście płyt i żadnej grzecznej granicy Włoski rock progresywny nie jest brytyjskim progiem podanym z espresso. Gdyby...
Najlepsze albumy Davida Bowiego — jedenaście masek, pod którymi wciąż słychać człowieka Najlepsze albumy Davida Bowiego to nie kolekcja kolejnych...
Confusion Project – „Identity”. Tożsamość w rytmie mazurka Płyty poświęcone „tożsamości” często przypominają konferencje prasowe z udziałem jednego artysty. Wiemy,...
Cinnamon Gum – „Mary Liz”: analogowy soul bez muzealnej gabloty Cinnamon Gum „Mary Liz” rozpoczyna nowy etap projektu Macieja Milewskiego....
King Crimson właściwie nie mają dyskografii. Mają serię zamachów stanu przeprowadzanych pod tą samą flagą. W jednym wcieleniu Mellotron zasnuwa...
Melodia między klawiszami. Dlaczego muzykę ormiańską rozpoznajemy po kilku dźwiękach? Na fortepianie wszystko wydaje się uporządkowane. Jest dźwięk, potem następny,...
Nick Cave i Leonard Cohen — kaznodzieje ciemności Nick Cave i Leonard Cohen są porównywani tak często, jakby niski głos,...
